| 8月24日至31日在中央美术学院美术馆一、二、三楼展出的150幅画，是我在1995年《生活的足迹》油画展之后，近年来的油画山水与花鸟画写生。我用了“油画山水花鸟画”，没有用“油画风景与静物画”，是因为我觉得这样更符合中国人的中国本原哲学观和物我合一的主客体关系，花鸟竹石即我，是具有独立人格的、活的、生生不息的自我。为了完整地表达中国人的审美意境，我在花鸟与山水写生中，也借用了中国画条幅与长卷的表现形式。
我很少在画室画画，大自然、黄土地是我的画室。直接面对大自然，在与大自然的情感交融中，陶醉于物我合一、天人合一的至高境界，是我一生中最大的满足和最高的艺术享受。如果借用“醉翁之意不在酒”之意，或可说：画笔之意不在画，在于山水之间，在于寄情、示气。
落叶归根，近几年在完成人类本原文化的田野考察之后，终于又回归我的陕北黄土地。悲鸿恩师的油画《箫声》，引我进入艺术的殿堂。古元同志的版画《菜圃》，送我到了黄土高原之乡。陕北窑洞的老大娘，交给我两把金钥匙。一把叫“生生”，一把叫“阴阳”。打开了民族本原文化的宝藏。永远怀念和感恩曾经教导我的导师。——靳之林。
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《南瓜架》
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《夏日荷塘》
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